我的大叔2018

真的是很怀疑，今年的韩国编剧们肯定是集体开过茶话会，主题都很明确，都是“死丧死丧的”。

今年的韩剧走起了日剧丧风，一部接着一部，一个比一个丧。

先来个中产阶级丧，《迷雾》；

接着来个搞笑治愈丧，《加油吧，威基基》；

然后甩给我们一个为了生存而丧的《Live》。

然而，这还不是底线，最近韩剧又出了个连饭都吃不起的——

《我的大叔》

나의아저씨

这部新剧来头很猛，由曾打造现象级好剧《信号》、《未生》的导演金元锡，联手《又是吴海英》的编剧朴惠英共同打造。

导演金元锡的作品少而精，他每两年推出一部新作。

14年的职场大剧《未生》给职场人打了一拨安慰剂；

16年的悬疑剧《信号》刷爆了网络，堪称年度韩剧。

这次时隔两年推出的新作早早就吊起了观众的胃口，看了前两集，果然不负期待。

这是关于身处同一公司，一个20多岁女孩与40多岁男人在生活重压下，相互慰藉，相互治愈的故事。

女主角（李知恩饰）是位丧酷girl。

她整日挂着冰山冷漠无情脸，方圆五米之内，无人敢靠近。

这源于她背负着生活重压。

她没有父母，无依无靠，和聋哑的奶奶相依为命，还欠下巨额高利贷，整日被催债。

这让她从小就学会了超强的生存能力，练就了眼尖手快的本领。

下班时，她从公司顺走免费咖啡，当作充饥的晚餐。

在晚上打工的饭店里刷盘子时，她偷走剩菜，带回去吃。

不单偷吃的，她还偷起了人。

奶奶住在养老院，瘫痪在床。

女主交不起钱，索性趁着月黑风高，连床带奶奶一起推走了。

偷吃、偷人，女主又打起了偷钱的小算盘。

跟她在同一公司的男主（李善均饰），是个小部长。

他意外卷入了办公室争斗，被人诬陷，拿了贿赂金。

男主是个傻懵傻懵的单纯大叔，他收下意外之财，内心慌得不得了，这一切都让女主尽收眼底。

趁下班，女主果断偷走钱，她料定，就算男主发现钱丢失了也不敢报警。

要说男主也是可怜，他已是人到中年，月入也有五六百万韩币（人民币约3万-3万5），但其实都是表面风光。

在家里他是被寄予厚望的顶梁柱，大哥和弟弟都是啃老族，整日无所事事，家用都需要他来补贴。

事业上，他停滞不前，甚至自己的大学后辈都爬上了高位，他每天见到人家还得低头哈腰问好。

最惨的是，这个后辈，还跟他的妻子日日缠绵。

可怜的男主，头上顶着一大片草原仍浑然不知。

原本看剧名，以为这会是个大叔照顾妹纸的故事，现在看来，一个善良怯懦，一个腹黑冷静，看来是要妹子拯救傻白甜大叔了。

整部剧的节奏特别稳，导演与编剧的把控力非常强悍。

不紧不慢中，就塑造了很有趣的人物形象。

比如女主的小机灵这一刻画。

男主的高额贿赂金，她明知会被发现，也敢偷走，反正没人敢报警；

当她拿钱去还高利贷，债主又使坏想要她坐牢，她就跑到楼下，砸了债主的车子，引他至楼下，自己又把钱拿回；

在得知男主受到调查时，她又把钱偷偷放回，解救了男主；

当上司处于尴尬境地，不想让人发现自己用来偷情的第二个手机时，女主很有眼力地顺走上司的手机，装模作样接了起来。

这种丧酷又机灵的女主形象，新鲜又有趣。

更难得的是，整部剧的细节刻画非常细腻，同时也终于逃离了“光鲜贫穷”的套路。

不同于一般的穷女主，再穷也住着光亮的房子，天天换着名牌衣服。

我们的女主是真的穷。

穷到衣服都是旧旧的，冬天只能穿着小布鞋，连双长袜子都没有。

剧中她用的手机是几年前的旧款，和其他角色都有区分。

回到家里吃着剩菜，为了省电和躲债住，灯都不开。

偷奶奶回家那晚，她没去打工，没有拿回剩菜，所以她多泡了两袋咖啡来充饥。

这些心酸的小细节，真实黑暗的小破屋，将观众真的逼近了主人公的世界。

这是最近几部热播韩剧共有的优点，刻画的逼真程度，令人心生恐惧。

还有意外惊喜的是，女主角的人选。

女主李知恩在剧中的名字是李知安，两个名字非常相似。

不知是巧合，还是编剧有意为之，也许女主的人选早就是确定好了的。

在这部剧中，李知恩第一次告别歌手IU，告别玛丽苏的小女主，有了些许沉淀感的表演。

感觉像是《我的大叔》第一次挖掘出了这个女孩的内心世界，不太爱讲话，呆呆地坐在那里，与周遭隔着一层膜。

这种巧合，打通了现实与虚拟的通道，刚好弥补演技缺口，让她的表演更有说服力。

剧中，李知安对奶奶说过一句话——

“活的好的人比较容易成为好人”。

这句话听得真是太有感触，谁不想活得阳光四溢。

但大多数人都是在负重前行。

这部剧的意义就在于给予这些人以慰藉——

“一无所有却渴望幸福的人们，为了他们送上即使平凡却最特别的慰藉。“

文丨 固力果

巴塞电影

这是一个很丧的故事，全程看得很压抑，却又忍不住继续看下去。很多人争论男女主之间是不是爱情，我很想吼一声，那是爱情啊！ 先说说至安。 至安的感情变化比较明朗。初登场时，至安的眼神是空洞的，对所有外界事物全都不闻不问，也毫不关心，一场捉虫的戏就把女主的性格体现得非常到位，李知恩把一个被生活按在地上摩擦，生无可恋的青年表现得很有说服力。后来，偶尔发生的礼金券事件把她和大叔莫名其妙地联系在了一起，至安看到了赚钱的机会，于是对代表提出赶走大叔和朴常务以得到一笔可以偿还债务的钱。直到这里，敏感聪明如至安，她很明显感觉到了大叔是个老好人，但对她来说好人算什么，每天饭都吃不饱靠吃饭店剩菜，偷公司的免费速溶咖啡来扛着每天不停工作带来的疲劳，还要时不时被债主暴打。于是，窃听大叔的行为开始了，而两人的纠缠也就此开始了。 至安感情的明显转折发生在了两个重要事件。第一件是她听到大叔背着家人找到了侮辱自己大哥的那个流氓，并且用暴力的方式逼迫流氓向大哥道歉。大叔说了，为了家人什么都干得出来。至安明显震动了，她不也是为了奶奶什么都能做出来吗，两人的价值观第一次得到了高度的契合。第二件是大叔偶尔发现了她拖着奶奶去看月亮，于是大叔背奶奶回家，并且对至安说了一句，你真乖(韩文原意好像是好善良)！虽然只有短短几个字，但至安却第一次眼睛亮了起来，这里女主的眼神演得不错，后来被光日再次施暴后至安反复回放这句话。显然这句话已经成为了至安那操蛋的生活中最大的动力了。至此，至安已经很明显喜欢上了这个世界上唯一关心自己甚至能理解自己的大叔。 发展到后来，对于大叔的各种维护，至安虽然弱小，但一直在做自己所有能做的。光日要找到公司前，至安先找到他并且狠狠威胁说，如果敢对大叔不利，一定会杀了光日。这里光日问至安是不是喜欢大叔，至安毫不犹豫地回答了。再后来，为了和大叔吃饭，拼命地奔跑假装偶遇；怕大叔跳桥，又是拼命地奔跑，直到看到大叔打消念头回去后，才默默离开；买了拖鞋送给大叔，看到大叔没有穿，默默地伤心；怕大叔被自己拖累当不上常务，故意让大叔在跟踪的人面前打了自己。所有一切的一切，至安是真的很喜欢很喜欢大叔。 再来看看大叔。 其实我认为是大叔先喜欢上至安的。两人第一次对话，是大叔主动搭讪，问至安有杀过什么动物吗？至安回答了，人。这个对话其实从一开始就奠定了整个剧两人价值观的基调。大叔是有点内向和木讷的人，但他主动搭讪和关心一个人，这事总有点不寻常。到了礼金券事件，至安不断要求大叔请吃饭，大叔虽然尴尬，但基本还是每次老老实实去了，当然这里有怕至安把礼券被丢掉真相说出去的成份，但作为一个部长怎么会心甘情愿被小妮子牵着鼻子走？而且所有旁人都说了，对大叔来说，吃饭喝酒就是喜欢，因为他是那种假装不来的人，不喜欢怎么能假装？在公司大叔对代表厌恶都众人皆知呢。这里还有一些小细节，比如有一次两人搭地铁，人特别多，大叔死命地挡着人群，不让人挤到至安，这才让自己的电话被至安有机可乘装了木马。即使至安为了制造绯闻想让他辞职而故意吻他，大叔虽然生气地说要开除她，但最终也没下手。 大叔对至安的感情，就体现在了一次又一次的在街头徘徊和炙热的眼神，那是多么希望看到心里迫切想念的那个人啊。多少次，大叔在地铁车站东张西望，多少次，大叔在酒馆门口左顾右盼，多少次，大叔有意无意在办公室偷瞄至安，关心着她今天为什么没来，是不舒服了还是奶奶有什么事。如果不是爱情，是怎样做到对一个毫无血缘的异性如此牵肠挂肚？ 终于，一直老好人的大叔感情也暴走了。在他知道至安偷了礼金券本来想还债后，他对至安的冷淡让至安好伤心，可是大叔潜意识或许认定并且从不希望至安是这样的人，终于他找到了清洁大爷并且知道了至安所有的故事。大叔的感情终于爆发了，故意挑衅光日并狠狠地打了一架，让所有人都惊掉了下巴，并且在光日告诉他至安杀了人之后，说出了那句震惊观众的“换了我也会杀”，至此我觉得两人是不折不扣的精神伴侣soul mate这一事实已经被官方盖章。通常男人女人对压抑的感情或者说爱而不能得的处理方式很不同，男人会选择喝酒麻痹神经或者打架的方式来宣泄，女人则选择大哭，摔东西来发泄。大叔的喝酒是逃避现实，打架是回避爱情；至安在听到大叔打架的放声大哭，则是心疼着这样的大叔。如果说两个人不但为对方牵肠挂肚，更是所有情绪都被对方牵着走，这不是爱情是什么？ 虽然我并不看好两人真的走到一起会有幸福日常生活，但我觉得生活得太压抑的两人，如果真的遇上，是不是可以不要顾忌太多，单纯为自己活一次？毕竟明天和意外不知道哪个先来。

前天晚上我在微博上说坚持看了半小时的《秘密森林2》，又一次打瞌睡了。换个吾友十六推荐的《我亲爱的朋友们》，这次也还是只坚持了半小时，又败退了，闹哄哄乱糟糟的，第二次仍然看不下去。一个闷一个吵，有的剧就是没有眼缘。十六说想想你把《我的大叔》坚持下来了，已经很不容易。我说《我的大叔》很好看呀。她说前面挺压抑的，像胸口堵了石棉。我说李知恩一脸精灵之气藏不住。她说那是，有一种刚出场的黄蓉扮作小乞丐的感觉。

李知恩饰演的李至安，有一种刚出场的黄蓉扮作小乞丐的感觉

《我的大叔》就是这样一部作品。李知恩饰演的孤女李至安就像有一两手绝技傍身的邪派少女，突兀地闯入成年人的世界里。那个世界刻板无趣，沉闷之极，有无数规矩，每个中年人都羁縻尘网许多年，碌碌无为，意志消磨，面目模糊，一身颓丧。每天拖着千斤万斤重的身躯出去奔忙，像身入屠宰场，累了一天不想回家，和三五至亲好友在小酒馆一坐又是一个晚上，夜夜喝酒，毫不节制，下酒的话题永远是老三篇，无尽的牢骚，无望的生活，无光的前景。喝到神智不清，想想这一天又这样混过去了，一点幸福感都没有，看看眼前黑沉沉的路，昏沉沉的灯光，头顶上星月俱暗，每个人都想哭出来。

成年人的世界，分成黑白两个世界，白天图穷匕现，搏杀得你死我活，晚上气力用尽，喝酒只图一醉。人到中年，年过半百，十多年寒窗苦读的辛苦，只能支撑二十年的体面生活，身体和精力被社会这架机器压榨干净之后，残躯被无情地丢弃出来。这个过程，死伤过半，活下来的，都是一身的伤病，只要没死，就得揾食，为了混口吃的，只能在光鲜亮丽的高楼大厦背阴面去求生存。于是观众们看到那些天天聚在一起喝酒的中年颓废男人们，过去的校董在卖着泥鳅鱼，过去的药厂理事在开着小吃店，过去的企业高管在干着清洁工……一些零零碎碎过去看不上的小工作，面子一抹也就去干了，劳累了一天之后，除了和老友们喝酒胡扯，确实是找不到更好的方式可安慰自己。那些老朋友们住在同一个社区，同一间学校同一个年级，彼此知道彼此所有的底细，婚姻嫁娶也在这些人当中，五十年不离不弃，只有他们不会笑话彼此，实在是太知根知底。这样一个熟人社会，离不开，挣不脱，被它束缚，又被它温暖。

一脸受委屈相的颓丧中年男人朴同勋

这个社会，是传统儒家文化统治下的社会，这一套体系太过完整，所有生活在里面的人都得按照它的标准去生活，它讲究父慈子孝、恩养双亲、兄友弟恭、邻里亲爱、互助合作，构建的社会伦理秩序不可能打得破。在这个社会里，有温情的一面，如“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”，男主角朴同勋三兄弟和朋友们都是这样的一群人，当看到孤女李知安，他们出手相助，看作是自家的孩子。

是朴同勋，不是东熏

李至安的聋哑奶奶过世，朴同勋的大哥为这个只见过两三次面的孤女拿出全部积蓄举办最体面的葬礼，虽然目的也是满足自己长久以来的心愿，但这个行为，确确实实是安慰了一生孤苦的失怙女孩李至安。李至安奶奶那样一个善良受苦的老人，也当得起这样一个体面的葬礼，她拖着残病之身苟延一息，就是想亲手把唯一的亲人小孙女交到可靠的人手里，直到见到朴同勋，这才安心含笑九泉。

朴同勋大哥的出手，得到所有人的理解并支持，他们为这个并不认识的孤女献出他们的善良和爱心，在完全陌生的老妇人灵前鞠躬、为她守灵，是对她坚强走完这一生的尊敬，她的人生，也是他们的人生。一个生前受尽贫病之苦的老人在死后得到这样的哀荣，以至另一个看护李至安长大的孤老清洁工爷爷会安慰并羡慕地对故人之灵说：好福气。这是传统儒家社会对一个人的一生的最高赞美：好福气。这是“老吾老以及人之老”的孝道文化。

这一群人，从小一起长大，成年后天天晚上一起喝酒

对李至安这个孤女，他们也毫不犹豫就接受了她，张开怀抱拥抱她，因为是朴同勋带来的，他们相信他，也就无条件接纳她，当她是自家亲戚。小酒馆的老板娘郑静希有了她生活都有了重心，生命不再寂寞，新年和秋夕有了共庆的人，这一世做人就算成功，没有虚度。朴同勋三弟看着电视里的球赛说他曾经看过一部电影，讲两个孩子怎样生活下去，大的一个才十二岁。他看了五分钟就关了，实在看不下去。他想砸烂电视机，走进去把两个孩子带回家。怎么能让两个孩子就那样没人管呢？因此他们会把孤女李至安当作家人一样爱护，不问她的过去，不计较她的沉默。受过生活之苦的人都知道笑容之艰难。这是“幼吾幼以及人之幼”的恤孤义举。

小酒馆的老板娘郑静希有了孤女李至安，生活有了盼头

所以这部剧每一集都那么死丧死丧的，但每一集都有一个动情点可以打动观众。这个社会本来就是如此死丧，老年、中年、少年，每一个人都生活得不容易，打动人的是在死丧里无奈生活着的人身上的善良和温情，靠着彼此间的关爱，继续生活下去。

老年、中年、少年，每一个人都活得不易

这个伦理系统就这样一代一代传递下去，每个人从中汲取营养，再反哺他人，看上去无比牢固，摸上去也有温度，但其间也绞杀人无数。这中间牺牲最大的，不是那些丧丧的中年失业男，而是他们身后更沉默死丧的群体：他们的妻子们、他们的母亲们。她们才是支撑这个系统最牢固的基础，她们是被牺牲得最彻底的一群人，男人们还有地方天天喝酒发牢骚，他们的妻子们和母亲们还要听他们的牢骚，承受他们的失意，从早到晚不停地劳作，没有休息。

母亲为了三个成年儿子，每天忙得脚不沾地

朴同勋三兄弟的母亲，永远在厨房忙碌着，每天要做出三顿饭来，喂饱已经成年还赖在家里的两个儿子，70多岁了，每天忙得脚不沾地，进去出来两手永远挽着食物。这是老一辈的女性，任劳任怨，没有休息，以儿子们的荣耀为荣耀，以儿子们的悲苦为悲苦，从来没有为自己想过为什么一生要这般操劳。大儿媳是这个古老社会的一部分，生于此，长于此，老于此，重复着老母亲的生活，承担着丈夫的失败和失意，甘苦与共。

大嫂化作了其中的一份子，三弟的女友傻傻的不知险恶

二儿媳是这个传统社会的外来者，现代社会中产阶级的新人物，不幸嫁给朴同勋这样的传统男人，融不进去，也拽不出自家丈夫来。朴同勋在那个舒适圈待得太久了，已经不知道要独立，也离不开自己的舒适圈。城市中产阶级要的是小家庭，家庭和生活的重心是夫妻，传统社会是大家庭，结了婚各自生活的兄弟还要天天在一起，如同少年般围绕在母亲四周，因为有母亲的供养，只要有母亲在，他们就可以无期限停留在少年时期，无忧无虑，所以他们不肯长大。他们只是身体上成年了，出去逛了一圈，领个女人回家，完成了传宗接代的任务，便由得自己的妻子被他们丢弃在厨房里，如张爱玲说的，“如冰箱里的一尾鱼”。他们把妻子扔在厨房，跟他们的母亲一起劳作，慢慢取代他们母亲的职位，继续照顾他们的生活，抚养他们的儿女。

二儿媳是传统社会的外来者

三弟是看得很明白的，他把靠上来的女友一再推开。当女友看着他们一群人热热闹闹天天聚在一起喝酒聚会，羡慕得两眼放光，说她爱上了他们一家。小酒馆老板娘静希姐笑着提醒她，大嫂当年也是这么说的，现在呢，在闹分居。这要命的三兄弟啊，死活都要在一起，妻子女友小家庭，对他们来说，都是不存在的。要么来加入他们，在他们喝酒时在厨房准备酒菜，就像妈妈和大嫂，要么一个人守着孤清，就像二嫂。还好他还年轻，没那么卑鄙，知道放女友一条生路。

三弟毁了她，救了她，放过了她

整个传统社会，是建立在妻子这种生物演化为牺牲的基础之上。大嫂是家生子，早已经化作其中的一分子，二嫂是外来者，跟这种文化格格不入，始终有壁，当从丈夫那里得不到温暖和爱情，自然会向外界索求。当朴同勋得知妻子出轨，尽管愤怒，也知道是他太过看重三兄弟间情义而冷落了妻子。当朴同勋大哥知道弟妹出轨，替弟弟悲伤之余，第一句对同勋说的话也是去向弟妹道歉。没有结过婚的三弟表示不解，大哥说难道就不过了吗？那个社会里的男人们不会为了这种事情就离婚的，就像朴同勋大哥那样，背了一身的债，成日价东躲西藏，连女儿的结婚礼金也要昧下，妻子跟他分居，他也死都不会离婚。离了婚，他们是孤苦无依的孤老头子，死了也未必有人收尸，他们知道子女都向着他们的母亲，就跟他们一样。他们不是不知道他们对不起妻子，但他们就是要聚在一起，他们才是血脉相连的亲人，所以拚命也要延续大家庭这个宗法社会，这样他们才能活得像个人样。在这样社会里，他们如鱼得水，并且不知道别的活法，也不想去知道别人的活法，他们只是要求外来的人要依照他们的活法去活。

大哥和三弟串谋要昧下女儿的结婚礼金。整个故事，开始于一场婚礼，结束于一个葬礼，生死嫁娶，人生几件大事

他们的这套标准可以说好，也可以说坏。他们有自己的好坏标准，这里面的模范人物就是朴同勋，他严以律己，宽以待人，跟他做朋友是很舒服的，他是这套体系培养出来的道德完人。朴同勋年轻时有个死党，忽然有一天出家做了和尚，扔下年老体衰的父母和相爱的女友郑静希，一个人去山上的寺庙里修行。他是受到佛法的感化吗？并不是，他是看到了朴同勋的未来，他做得再好，也不过就是朴同勋的样子，也不过就是社区里老人们的样子，这种生活一望可知，毫无吸引力，所以他逃跑了，扔下女友，等了他二十年。

奔忙一生，不过如此，索然无味，不如趁早离开

他在山上修行，也没有放下牵挂，对父母的抱憾、对女友的歉疚，让他成不了佛、得不了道。朴同勋则在红尘里修行，反倒把自己修成了一个圣人。朴同勋但凡有一点点瑕疵，李至安这个邪派高手就会把他钉死在道德的标杆上。好几次李至安都可以弄死他，但他丧丧的往李至安面前一站，圣人这个标签高高悬在他的头顶上，跟着他四处活动，活像金钟罩铁布衫一样牢牢护体，李至安找不到他的弱点，反被他收服，从他的对立面，站到了他的身边，用她的奇门功夫，保护了朴同勋。

李至安是一个武侠小说里邪派妖女一般的人物，小小年纪，瘦弱躯体，孤苦身世，乖僻性子，冷眼看人。她从小受够了世人的欺凌，一个人野生野长，练就了一身奇绝的本领，混沌麻木的中年人在她凌厉的刀法面前，个个像泥胎木头人。她吃不饱穿不暖，是个发育不良的孩子，这让从儒家敦厚教门里走出来的朴同勋生了可怜之心。朴同勋有一张老好人的脸，都俊永这种天生的坏种和李至安这种天生的邪派一看就知道他好欺负，一个要做局，一个要搞钱，两人一拍即合，联手向朴同勋杀去。

脑门上戳着坏人两个字的都俊永

是都俊永，不是道俊英

但朴同勋靠着他无欲无求的老好人品德，一路化险为夷，还因品德高尚，感化了李至安，把她变成了自己坚定的盟友，由邪派的李至安引出三教九流的下三滥人物，三个孤苦的孩子一人一招，彻底把都俊永打败。这个世界，终将是年轻人的世界。都俊永输得不明不白，朴同勋赢得懵里懵懂，他不知道当初把他打得一脸是伤的那个凶悍孩子最终帮了他。那是那个孩子和李至安的恩怨，他帮了朴同勋，放下了对李至安的仇恨和牵念，由此也释放了自己。

三个孩子有着共同的过去

后来各奔了前程

朴同勋们所在的世界是儒家的传统社会，李至安的世界是黑暗的畸零角落，他们有他们的一套行为标准，那个角落和朴同勋的世界一向井水不犯河水，但有时又有暗渠相通。儒有情理的一面，侠是义气的延伸，儒家有着无边的包容之力，侠则义薄云天，两者都有向善之心，儒和侠常常能够并生。朴同勋看到李至安，是动了恻隐之心，身为长辈，自然要照顾弱小，何况李至安本性善良勇敢。李至安遇到朴东勋，是起了任侠之义，从小受惯欺负的人，是看不得好人受欺、坏人得意的，他们看到好人受欺，感同身受，自身再弱小，也要锄强扶弱。两善相逢，化为甘霖。李至安是朴同勋的天使，拯救他于行尸走肉的生活；朴同勋是李至安的贵人，给她正确的引导，带给她光明，让她不至于走上真正的邪门歪道。

李至安遇上朴同勋，黑夜有了光明

李至安能够不走歪道，先是有奶奶的善良，后又有清洁工爷爷的关照，两个老人是她的苦海明灯，就像小鱼儿在恶人谷那个环境没有彻底长歪，是因为谷中有个神医在教他明辨是非善恶。人有天生的向善性，就像植物有天生的向阳性，那种温暖，是万物生长的根本。李至安孤苦黑暗的少年时期终将成为过去，等到她遇上朴同勋，苦难便扔在了身后。救人者，天救之；助人者，天助之。

奶奶的善良，是至安善良勇敢的引导者

想想黄蓉镇守襄阳三十年，谁还记得她少年十五、六岁时，被自诩的正派人士口口声声叫做小妖女？想想黄药师襄阳大战时，白发苍苍自掌元帅之印，统领江湖人士布下奇门八阵，抵抗蒙古大军。这个时候，江湖中人谁不争说黄老英雄的一世英名。

在大哥的想象里，三兄弟至少要像香港电影《英雄本色》里的男人一样，鲜衣怒马，恣意放肆一回。大哥的想象和他的气质十分搭，待他真去做了，又把虚浮的沉到了地面上。这是神来之笔。香港电影里的动作片，是武侠小说的延伸。

恣意放肆

鲜衣怒马

黑衣、墨镜、红色坐骑，大哥的想象完成了

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第一集

图一(怎么才能“杀生”……)

图二(要庆祝的“D”等级)

图三(电影界里隐藏的定律)

图五(“可怜是别人可见也是不可见的…”)

第二集

图八(亲人的关系……”)

图九(那个满脸委屈的人是个“好人”)

图十一(拿人钱财……替人消灾？)

第三集

(“你家是干什么的……”)

(真的讨厌一个人的话……它的存在就是讨厌的开始)

(如果你讨厌的人都过得好，那你能讨厌我吗？)

(“高学历傻子”们)

第四集

(“大叔是被判了名叫 老实 的无期徒刑”？)

(“原来……用学历换来的职业生涯是有期限的……”)

(“死板的人都可怜……小小年纪就受过伤的孩子更可怜”)

(“和我一样……选错了地方”)

(无论在外面受到什么待遇……只要我的家人不知道就好)

第五集

(难以承受的“生活之重”)

(“活得好的比较容易当好人”而艰难活着的人……活自己就已不易了)

(“从始至终，平安”……)

(“既然给自己一个设定角色，那就坚持装下去……”而不是遇见个感觉好欺负的，就露出原本的嘴脸)

第六集

(“穿的寿衣都是相同的款式，相似价钱，唯留下的内裤便是自己死时仅剩尊严”-----三兄弟的人生观)

(再好的关系也会在背后说坏话)

接

(“人生经历的丑事真的不想让别人知道，但我最怕的是不说也感觉你已知道”)

(过去的辉煌那也叫辉煌过…而你们，什么都不是)

(因为没有擅长的东西，活在这个满是攀比的世界，让她越来越彷徨)

第七集

(“如果喝酒也算是一种能力，那我们都能拿着能力去当公费留学生了……”一群中年大叔们对自己的反讽)

(“同等能力的廉价劳动力多的是，被辞退，很有可能是得罪谁而已……”)

(“我们来到这地狱……一定是有原因的吧”)

(人总是喜欢对 比自己活的差的人 宽容……因为这样，才显得自己原来不是那么惨，尚给自己内心找些许安慰)

第八集

(“支撑我们的内力，会有一天倒塌掉……”)

(这段对话其实是呼应之前大叔谈论那栋大楼的故事，本不该来到这里的人……没能找到真正属于自己的“理想国”而投重生错了地方……)

(“对至安而言，循环往复的四季在她眼里没有什么变化”……因为自己的人生一直是困在寒冷的黑夜里)

第九集

(这句话其实类似于“双关语”，大叔所说的卑鄙指的是自己在下属面前没能如实告知当初为什么选至安当员工的原因……而静希所说的卑鄙其实是指那个“和尚”……静希口中的“不爱”其实也是两重含义，一个指自己和和尚的关系，另一方面指大叔和至安的关系……)

(这句话其实也是告诉观众的……真相是什么？并没有多少人愿意去了解，大多数人只相信所看到的那样，“至安是杀人犯”“至安人品有问题”…但谁愿意去了解内情，她怎么变成这样了？没有多少人去关心……)

第十集

(“为什么要在乎别人的看法，活着，不就自己过好就好了吗？你不在乎了……别人又有什么理由去在乎，要像你名字的含义那样---活着”)

(别人遇到问题时，我们劝别人都说的头头是道……如果问题发生在我们自己身上……自己说服自己就不那么容易，甚至，想不明白为什么是我遭遇这种问题(事情)……)

第十一集

(“世上绝大部分的普通人过的生活……碌碌无为”)

(“如果知道心累了，那就放它出去，让它自由回吧……不要困着它”)

(“不要再想着为谁去牺牲，好好的活自己就很不容易了……”)

第十二集

(“人生的痛苦和年龄无关……”)

(“一直被苛待”的女演员催侑拉，当听到导演说的这句话时，才明白，自己十年来的心结竟是如此可笑又无奈的理由)

(电影《芳华》里有一句话“只有从未被善待过的人才识得什么是善良”……从未被善待过的李至安识得朴东勋的善良)

十三集

(老婆出轨的事被自己兄弟知道了……三个人混乱的闹了一通……大叔心里想的是，不是有个人去替他出气，而是安慰他一句“没什么大不了”)

(感谢你，在我最需要安慰时，安慰我……)

(“那些人渴望得到的外界事物都是妄念……”和尚在告诉静希，执着他，只不过是妄念……)

十四集

(在那个人走了之后，静希的日子就仿佛静止了)

(那个重生了无数次的孩子，终于觉得自己下一次重生会重生对地方，重生到梦寐以求的“星之国”)

(“突然想起你，后来又想起，对我而言那是个遥远的地方……”这首歌是大叔对至安的内心坦白)

(“爱情本不永恒”，静希在十四集终于放下了……这首歌就是对她的写照)

第十五集

(朴东勋之所以能去理解李至安，原因就是他们是有相同痛苦的人……)

(在李至安的认知里，活的这二十几年里，朴东勋是一位真正的“大人”)

(谁不愿意去出生在后溪这样的地方呢？人情味那么浓厚，心中在难治愈的伤口，都会在欢笑与泪水中被治愈)

第十六集

(说什么输赢，都是自己要走下去的人生罢了……，同“病”相怜的两个人呐)

(你幸福，就是对他最大的报恩)

(我们彼此救赎了彼此)

(呼应李至安的名字含义(直至安好))

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4月16日，隔了一年，我终于把这部剧看完了。

一直以来勤勤恳恳、老实本分、努力 进取的大叔却在中年之后屡遭不如意，职场遭到排挤、和妻子就像陌生人、哥哥和弟弟没有一个省心的，还有小区里每天聚在一起喝酒的一帮同学。生活的色调是茶色的，萎靡而没有希望。他每天拖着身体去上班，地铁里大白灯打下来明晃晃的，金属质感的车厢泛着银光，对比之下他显得更加不堪。可是他没法从这窒息的生活中出去，他上有老下有小，活得像块三明治。每天一边难受着一边继续原来的生活步调。他形容憔悴，步调拖沓，像一块烂掉的土豆。

随着剧情推进，我们意外地发现，啊，这个失败者年轻时曾考取了很高的学历，意气风发，然后我们还发现那些他周围不幸的人们也都来头不小。大家都接受了很高的教育，取得过不小的成绩。也就是说，大家都努力地活着，却不知为何陷入不幸的境地。还要再怎么努力呢？努力了就能够改变吗？

可能很多年轻人都会不屑，如果是我一定不会把自己弄成这副样子，我曾经也是这样想的。可是，看完这部电视剧，我却觉得，努力了也未必能成功才是生活的真谛。我们年轻的时候都想出人头地，我们有雄心有壮志有激情有动力。这是自然而然的，但是生活是残酷的，努力了就能有收获有的时候并不会成真。生活对某些人来说就是这么苦涩。他们总是缺少那么一点运气。

那生活有什么盼头呢？电视剧给了我们答案。你的朋友，你在人世间结识的姻缘，那些发生的故事，才是最能宽慰我们的。财富是欲望，是镀金，是荣耀；而情是暖汤，是热酒，是回甘。放下对财富对成功的执着，也许就能品味人生的甜。但这并不容易，谁不是一边浅尝着这甜一边一头栽到那边去，在痛苦里挣扎。但是挣扎着，挣扎着，我们一直在成长。中年人只是年龄稍大的孩子而已，因为年龄的增长，他们背起了责任，背起了大家的期望。

自己相当喜欢的几个处理细节 带奶奶看月亮的那段，推车由坡上倒退下来，安支撑不了重量，大叔一个箭步冲到车头前把车拉住，这如果是一般韩剧就是一个箭步从安身后伸手抵着安的背，再粉红泡泡点的就是用自己的巨大怀抱去挡住安往后退的冲击，但这男人没有，他干净，洁身自爱。

一个箭步冲到车头前把车拉住

背奶奶进屋后，大叔是完全没有把脚踏进房间的，他在房门口尽可能的将奶奶往里送，起身半句话都没说赶紧退出房子并顺手带上门，一方面他可能真的怕了解安的生活及她曾经经历的事，但另一个面向就是他保持一个很好的距离，深夜在一个未婚女孩的家中是不可以多逗留的，不给自己遐想的机会，也不让别人说长道短破坏女孩子的名誉。

在房门口尽可能的将奶奶往里送

赶紧退出房子并顺手带上门

其他诸如会议室将帘子拉开，不和女同事单独吃饭这些都是比较明显可以看出的，如果没记错前面六集除了安强吻他的那段，还有安伸脚踢醒他那里，他连在拥挤的车厢里都可以紧紧护住安但没有半点肢体上的碰触。

将会议室的窗帘全都拉开

紧紧护住安但没有半点肢体上的碰触

我承认自己以为是长腿叔叔剧才留意到这部的，看预告时知道不是但也被深深吸引进坑，这剧是有长腿叔叔的只是大叔不是高富帅，叔富有的唯人品而已。

从来没有特别感兴趣过韩剧，因为今年奥斯卡得奖作品《寄生虫》，意外发现了韩国电影的思想深度，于是一发不可收，赶忙查阅韩国影视近年的优秀作品，风评第一的是一部2018年的电视剧，名叫《我的大叔》。按照以往，光看这样一个莫名其妙的名字，就要直接忽略了，但忍不住读了豆瓣上得分最高的影评，被作者的文字先声夺人，影评对本剧总括性分析的思想内容，读罢竟让我的心温暖起来，再一看总共只有16集，算是短小精悍，加上生活中需要一些正能量，我果断决定趁热打铁地把这部剧观赏一番。

本剧的主线故事，一个承受生活重压默默牺牲自己的中年结构工程师(大叔)，与一个出身贫贱、为了生存靠野路子应对现实的临时工，因为一系列偶然和必然的交集，从各自厌世自弃的阴影中走出，通过给予对方重塑自我的勇气，唤醒了自己追求幸福的内力。渡人之中渡己。

零零星星的感受，写给自己作为备忘：

（一）抵达安宁需要自我治愈

人最终都是自己治愈了自己。掉入生活的泥沼，无论如何都只能自己爬出来。但是当自己缺乏内力的时候，有时可能因为解救他人付出的努力激发了原生能动性，通过认识和类比他人的困境，更清醒地把自身作为客体来剖析，而侧面求解出了自己困境的方程式。在影片中，大叔和至安都在默默牺牲自己，为了自己所爱的家人委曲求全，承受生活的千斤重担。他们以为，客观现实的磨难自己都承受了，家人就能够幸福。现实是，他们对自己的忽视给爱着他们的家人带来了极大的负疚感和痛苦，因为家人能够感受到他们的不幸福，由此家人因为目睹他们的痛苦却无能为力，也煎熬着。一个幸福的人，才能把幸福感传递给围绕在他周围的人。为了让爱我的人感到幸福，我必须先让自己幸福起来。

女主人公至安作为一个成长环境恶劣的青年，人格有着明显的缺陷，她因为有自认为不可告人的过去，而自暴自弃、自我封闭。男主人公大叔作为一个成熟的大人，教会了至安一个重要的道理：没有什么坎是过不去的。没有人比"我"更在乎"我"。如果一件不堪回首的事发生，与其缄默不语地回避，或是百般搪塞地遮掩，或是惴惴不安生怕被揭老底，如果"我"有勇气耸耸肩，觉得那没什么大不了的，那么这件事就没什么大不了的。悦纳自己，为自己的过去和当下而感到坦然，不为曾经的不完美甚至不堪而感到局促，这，便是抵达了安宁。

从至安的角度，抵达安宁之时，也是她长大成人的时刻。至安为了生存，一直在社会边缘游走，也做过踩法律红线的事，道德观念也存在模糊的地方，成长过程中没有大人给予她健全人格和价值观的指引。当大叔意外承担这样的角色后，她对大叔产生了情感上的依恋和一定程度上病态的痴迷。大叔非常注意自己的言行，从一开始就划清了道德的界限，教至安要学会融入集体而不是做一个隐形人，要上进、要有始有终。影片中至安奶奶葬礼后的足球比赛场边，至安第一次把目光从大叔身上移开，投向后溪街坊其他善待她、给予她帮助的大叔们，领悟到大叔作为一个成熟的“大人”，除了为她的成长指点了迷津，也用他有礼有节的道德操守影响了她的价值观念，更促使整个后溪社区对至安关爱和照顾，为她编织了一道她成长过程中曾缺失的社群支持网络。如前所述，大叔教给至安的第一堂人生课，是如何坦然面对自己不堪的过去。此处，第二堂人生课便是如何融入邻里、同事、同龄人的群体，做一个开朗、主动和他人建立良性联系的人。至安的成人礼于此完成，而大叔的引路人角色也由此告一段落。

从大叔的角度，他遇到了中年危机，很大程度是自己的性格导致的。他被上级陷害、偶然间卷入派系内斗，为了经济和社会地位稳定，一味忍辱负重、默默牺牲自己；回到家中沉默寡言、回避冲突，没有就处理原生家庭和婚姻家庭的重大问题和妻子充分沟通，导致夫妻关系如同一潭死水，最终妻子出轨大叔的上司兼同校学弟。结构工程师大叔失去了人生的内力支撑，家庭生活中被判了死刑，失去了对自我存在价值的确证，变得空虚和自我否定了。遇到至安，后者仅仅为还债和照顾奶奶而野蛮存活的状态，让大叔联想到了自己为供养原生家庭和妻儿强行委屈自己的境况。随着剧情的开展，由于上司一起乌龙的陷害举动，大叔对至安一开始因误会而起的无心善意，最后竟然使得至安良心发现，迷途知返。在帮助至安的过程中，大叔认识到了不该把自己看作是个翻盘无望的失意中年人，而就这样委屈地硬撑着度过余生。他的社会经验和坚守的道德底线被至安所肯定，并且发现自己其实一直被领导、同僚所倚重，而且是后溪社区的大叔们的主心骨。有了这样的自信和气场打底，他治愈了前半截人生落下的伤口，获得了自我重塑的勇气和力量。

两位主人公共同的成长，在于领悟到：一个成熟的大人，不仅能够承受现实生活困境的重压，还能凭借内力让自己幸福起来。本片的结局之所以让人如饮清泉，是因为我们知道，无论两位主人公今后的交集如何进展，他们各自的人生都会是幸福的，而一人幸福的消息本身，就能够安慰另一个人，继续给予他(她)克服困难所需的内在原动力。而本片带给我这个观众最大的财富便是——合上播放机的那一刻，我做好了准备，要做一个坦然和释然的人，渡人渡己，抵达安宁。

大叔和至安分别后，在各自生活事业的正轨上，怀揣着对生活的全新感悟而奋斗。影片最后一幕，时隔数年，在偶然的时间和地点，两人在老单位附近的咖啡厅偶遇，看到对方阳光、积极、乐观的精神面貌，寒暄几句后，发现大家都依然感念曾经的际遇对各自人生轨迹带来的崭新开始，于是心安：洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。至安奶奶最后一次出镜的台词点题——“人与人的每一段际遇和缘分，都是珍贵的，你要感恩，而感恩的最大方式，就是活出幸福的人生轨迹。“

自此，理解了中国一句古老的问候语：别来无恙？

“你抵达安宁了吗？”——“是，是的。”

（二）抵达安宁后的下一站是独立出发

一直没搞懂，为什么《我的大叔》看完了后劲这么大，今天早上想明白了，这种通过成就对方来爱自己的故事对我特别有感染力，对本片的解读仁者见仁智者见智，在我看来，这是一个曹操知遇关羽的故事。影片结尾大叔看到分别后至安崭新的面貌内心的欣慰，就像是曹操许多年以后看到了事业起步阶段远离自己、盛年以忠义仁勇的威名蜚声全国的关羽。知乎上有人写了一篇长评，解读曹操为什么厚待关羽，作者的观点是，曹操和关羽骨子里是很类似的人，但曹操的际遇和性格弱点把他带上了一个充满污点和争议的人生轨迹；当曹操结识了关羽，领教了关羽的为人处世，仿佛是看到了一个理想状态的自己、那个他此生无法实现的自己，于是，曹操如同是在关羽身上给自己圆梦一般，超乎寻常地厚待关羽，放任关羽辜负自己、离开自己，久别经年，他日后见证了关羽极盛时期的成就和道德操守的美名，内心更多是感慨而不是忿忿；到最后，曹操厚葬了关羽的首级，一方面是出于安抚蜀汉的客观需要，另一方面是埋葬他理想化的自己。

人，不知不觉就长大了，不知道那个童年的真心是什么时候丢掉的，如果哪天在别人身上偶遇了幼年时代的赤子之心，是不是会如获至宝，生怕他（她）重蹈自己的遗憾呢？如果自己错过的往事不可重来，看到另一个平行空间的自己，是不是想馈赠一份原本为自己准备的礼物，只想看看那个永远不能亲自成为的自己，会不会有机会实现那个曾经梦想中的未来？片尾最后两秒钟的画外音，至安语气坚定地第二次告诉大叔，她抵达安宁了，大叔终于露出淡淡的、深藏功于名的微笑，望向远方，从左侧走出镜头——他挽救了心地善良但人生观扭曲的至安，在那过程中挽救了心地善良但消极困顿的自己。细想：如果一个像极了自己的他者值得自己拯救，那么自己是不是更值得自己拯救？明白了这一点，便会开始把握当下，从此刻起，完成对自己的拯救和人生重启——前半生一败涂地又如何？无非从头再来，大叔记起来他去世的父亲曾挂在嘴边的话：“没什么大不了的”。

片尾，大叔跟至安平等地握手，不再用教育小孩的语气和她说话，认可了至安已成为一个人格健全的“大人”。握着手，大叔说：“谢谢”。他在谢什么？我认为有两重意义，第一，是感谢至安帮助他认清了过去生活状态的错误，让他得以及时转向，救赎自己。第二，是感谢至安的阳光和上进，让他看到了自己对至安曾经的帮助没有被浪费和辜负。这一握手，表面上是大叔和至安握手，深层次则象征大叔和平行空间的自己和解，从此，那个过去忍辱负重、忽视自己的大叔，和现在这个成熟自信、优雅洒脱的大叔合二为一。

抵达安宁后，下一步呢？我认为，影片《我的大叔》结束的后续，至安和大叔，今后都应该在各自的道路上分别走好。影片《少年派的奇幻漂流》的结尾，提供了一种思路：少年派在海上历经千难万险，终于靠岸回归了人类文明社会，那个代表他动物性的老虎步履蹒跚地走远、直至消失在丛林当中。类似的，在困难时期因为抱团取暖对他人产生的情感，如果不能升华，则容易异化成逃离现实的避难所，成为病态的相互怜悯和依赖心，让两个人原本该互相救助逃离孤岛的人，成为同时困在孤岛上不求解脱的难友。既然已经治愈，就是获取了独凭自己也能幸福的能力，那么在独立于彼此的空间之外、在更广阔宏大的叙事中，他们各自更精彩的人生才刚刚展开，未来可期，值得拭目以待，这是最好的结局。

写到这里，发现《天地一沙鸥》的歌词，特别应景：

朋友先离开我

让我独立生活

时间一直在催我

隔着千山万水难回头

理想怎堪挥霍

希望一点一滴会落空

如果挣不出这团迷惑

怎能好好珍惜每一刻

如果不是心中还有梦

又能忍住多少痛

我会拼命飞过天地的尽头

看人间更辽阔

如果不是一生都有梦

又能努力飞多久

我会拼命追求生命的感动

让考验荣耀我、教会我

青涩已离开我

羽翼渐渐成熟

时间一直安慰我

我已获得完整的自由

青春不该挥霍

夕阳一点一滴会染红

如果拿得出一些收获

请你期待相见那一刻

是的，治愈之后，需要独立生活，被时间安慰，追求生命的感动，获得更恢廓的人生观，这是心智上的长大成人。此去经年，在有了新的人生领悟和收获之后，请期待相见的那一刻——人生漫漫羁旅的许多相逢、分别、重聚，便是这样。