魔境仙踪

本文严重剧透


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俺估摸着应该不止俺一个人在看电影的时候感到奇怪：只要两只狒狒就能活捉带着魔棒的白袍，可为啥直到大法师穿越来又被白袍寝取之前，黑袍就一直没动手呢？俺琢磨着，这得是一个大大的政治阴谋。

很明显，在大法师穿越乱入前，OZ国的政治格局是这样的：黑袍先是毒杀了国王，然后以摄政的身份支配了翡翠城，让白袍背上邪恶女巫的黑锅后，又来了个养贼自重，长期树立反中央反革命的坏女巫典型以确保自己政权合法性（这是欺骗翡翠城P民软的一手），并以对付邪恶女巫的名义建立魔兵卫队（这是镇压翡翠城P民硬的一手）。鉴于白袍的泡泡城实力弱小无力反攻，而红袍这个剩女又原则上保持绝对中立（瓷器城被灭族了也没瞅见红袍放个P），那么只要预言大法师不出现，黑袍的摄政体制是可以永久统治翡翠城的。

结果大法师竟然穿越来了，黑袍摄政体制的政权合法性瞬间化为乌有，按说她得脱袍让位。如果是大法师单枪匹马入城，当然可以想办法秘密抹除，可大法师是和红袍一道进城了，那就只能用更复杂的方案来对付他了。通过和大法师一整天的接触，黑袍大致摸清这货的骗子底细了，于是眉头一皱计上心来，搞了个驱虎吞狼借刀杀人连消带打的连环计：让大法师去做掉白袍。根据黑袍的推演，大法师肯定会被白袍寝取，所以红袍定然要黑化。那么接下来只要派出杀手灭了大法师与白袍，再让黑化的红袍接替白袍继续“邪恶女巫”顶缸，那么黑袍的翡翠城摄政体制还是可以继续千秋万代下去。

结果这个纸面上看起来完美无缺的计划在实际操作中崩坏得一塌糊涂：首先，杀手们失手了，竟然让大法师与白袍逃走了；其次，红袍吃掉苹果后，在黑化的同时还出人意料的大大的强化了，一下子反客为主压过了黑袍一头。黑袍的实力不足以让红袍顶缸而只能共主，而翡翠城的P民们都知道黑化的红袍肯定是个坏人，那么与红袍一路的黑袍也肯定是个坏人，黑袍政权的合法性瞬间灰飞烟灭，翡翠城的黑袍摄政体制就这样的崩溃了。至于大法师最后的科技力与工业力碾压的奇幻秀，不过是给黑袍的棺材上钉上最后一颗钉子罢了。

但如果把思路逆转一下，只要大法师不穿越，翡翠城的黑袍摄政体制就能一直维持下去，翡翠城的居民会一直以为自己是正义的彼方而铁屋沉睡，泡泡城的居民则可以幸福快乐的魔法壁内桃花源，黑袍与白袍就会一直井水不犯河水的默契和平共处，红袍会继续心如古井不波的当剩女，瓷器城的居民也不会被飞来横祸的灭族……

所以说，大法师你瞎穿越个啥呢？！

80年代末90年代初，一套少女幻想冒险动画《OZ国历险记》占据了电视荧幕。在那个时代，占据电视荧幕是很简单的事情，一部不坏的动画片可以达到80%以上收视率。
客观讲，这部动画片有些诡异的地方，里面的观念很是保守封建。每一部的happy ending都是男人当国王，女人回归家庭。期间男人追求梦想，女人装傻卖萌。敢于抛头露面的女人都是女巫，不得好死。
记忆犹新，稻草人当上国王，被一个女巫篡权。女巫的理由是：“男人已经当这么长时间国王，也该轮到女人了。”——我那么小，都被这幼稚的对女权主义的嘲讽雷到外焦里嫩。这是我第一个被雷的记忆。
不过，这是根据一部1900年写的小说改编的，你想怎么样？
还有连环画，每一本很薄，有无数本凑成一套。

那个故事是说，一个小女孩桃乐丝，被龙卷风吹到奥兹国。
——当时我以为龙卷风和奥兹国一样是个幻想事物，哪有这么厉害的风啊……后来出了《龙卷风》这个电影……我就以为奥兹国和龙卷风一样是存在的，美国什么都有……当个小傻蛋真好。
为了回家，她沿着一条金色的大道去翡翠城找奥兹大王。因为奥兹大王很厉害，可以实现一切梦想。
在路上，她遇到了稻草人、铁皮人、狮子，几个人战胜邪恶，越过高山大河，终于找到了奥兹大王。
结果发现奥兹大王是个欺世盗名的纸老虎，他只是被另一场龙卷风吹来的魔术师，用一些魔术技巧欺骗奥兹国人民。在一众好人的批评教育下，魔术师坐着热气球回家了。
桃乐丝也告别朋友们，碰一碰鞋子回家。
然后……
然后这本小说卖得不错，被《柯南》化，一直连载到作者去世也没结局。
所以拍的动画片也反反复复没个完，桃乐丝怎么也长不大，冒险完了还冒险。
不过后面的故事，都没有第一部好。稻草人、铁皮人和狮子寻找内心的强大，桃乐丝无忧无虑地想回家。

这个电影是上面那个故事的前传。
迪斯尼出品。
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上面两句话已经说明一切了。这是一个美轮美奂、没有硬伤、普世接受、正义战胜邪恶、有公主、有几句好笑对白、有一两个可爱人物、有欢快的村民、中心思想陈腐、人物设定老旧、宣扬发色越浅人品越好的的动画片。

我都不想提《方世玉》是哪年的电影。
迪斯尼的毛病在Pixia出现以前都总结不出来，自从有了Pixia，我们终于知道迪斯尼的问题了：一直活在1950年代没出来。
这里面都是哪年的桥段和人生观啊！
以上只是吐槽一下，好朋友才吐槽。我可是打了四星啊！
知道这样才去看的，怀念那个当小傻蛋的时候。
有智商被迁就的感觉，好甜蜜哦。
吃着爆米花花，看电影影，回家写评论论，然后睡觉觉。都不要拍我哦，我给圣诞老人告状哦。

故事是这样的：
一个自命不凡的魔术师，和所有半红不黑的娱乐人物一样，有一个小跟班和几个脑残女粉丝。有一天他坐着热气球，被龙卷风吹到奥兹国。
然后秀了一段3D，这时候别发短信了，睁大眼睛好好看。
虽然理论上，他降落的地方应该充满了牛和羊的尸体，和一路上卷来的垃圾，不过无所谓啦。
和所有穿越文一样，魔术师第一个遇到的人是美女；除非他是女的，那她遇到的第一个人就是美男，这是第一宇宙定律，很科学的。
这个美女称为小红。
和所有穿越文一样，小红很纯情很善良，死心塌地爱上他。但是我们都知道，穿越后第一个情人是学习当地语言和风俗文化的踏脚石、擦鞋布、日抛型隐形眼镜。于是魔术师就通过小红认识了她更美艳的姐姐小绿。
小绿是瑞秋怀兹（《神鬼传奇》里的女考古学家），这个电影演员阵容很强大，收集了一堆接片不看剧本型顶级配角。比如瑞秋怀兹，能在同一年拍《The Constant Gardener》和《龙骑士》，她的经济人在想什么？想。什。么？
小绿是潜伏的邪恶巫师，挑逗魔术师去杀前奥兹大王之女——善良的南方女巫小白（《断背山》里小丑的老婆）。
魔术师带着猴子和小瓷人去找小白，不出所料，被勾搭。看到这一切的小红被小绿挑拨，黑化。
你吃惊了吗？我没有，小红是米娜古尼斯演的（《黑天鹅》里的黑天鹅），她的长相和发色，都意味着她在迪斯尼电影里只能演坏人。不够死纯死甜，这个妹妹老吃这种亏。
魔术师用他的魔术技法，带小白的村民杀回去，搞掉小绿和小红。在一个女人对爱情幻想破灭的悲鸣中，奥兹大王携着他白富美的新欢崛起了。

这个故事有很多阴谋论的解读，我觉得故事挺好的，很有早期儿童文学黑暗诡异的调调。
电影留给我们一个想象空间：奥兹大王和小红小绿发生了吗？
我是想说为什么小红注定没好下场：
1. 她血统不好。
2. 她没有金发。
3. 坏女巫在传统文化中是嬉闹、YD的女人。好女人就要一直端着，守着继承的财富和地位等人追。当然，你还可以在制度内进行娇蛮地反抗，谁都知道你伤不了任何人，就像小瓷人。
——所以说迪斯尼的价值观一直停留在50年代。

    情节：3分。Mila出现的时候就基本确定她的悲催反面角色了，正如在黑天鹅里的出演一样，和Rachel Weisz一样的cult形态演员。情节不出所料，被屌丝男主逆袭的两个白富美果然都是变态，邪恶女巫角色被翻转，一贯的迪斯尼真人电影套路，一个接一个的包袱，其实略乏新意。
　　
    3D效果：5分。绝对震撼，特别是热气球漂流从悬崖上落下的一气呵成，惊心动魄。花团锦簇里动植物目不暇接的惊喜，让我和我老婆都开心得伸出双手，遑论影院里一群小孩的惊叹声。

     价值观：5分。本人愿意与大家分享的重点。现在开始说说。

      毋庸置疑，男主帅锅是个郁郁不得志的屌丝一枚，片头的铺垫恰是如此。事业平庸，哪怕每天如同保险业务员一般给自己卯足力气，也改变不了面对爱情的怯懦，一次次用玩世不恭来回避别人的目光，也不晓得如何珍惜哪怕别人一点点的友情表示。然而，未眠的率性和爱心最终也成为他真正逆袭自己惨淡人生的奠基石。
　　
      面对这样的一个男屌丝，故事出现两条主线，第一是黑天鹅Mila主演的单纯女巫赛多拉，开场就一副传统女屌丝打扮的她，面对一个从天而降迷死人的男主，她的惊羡和欢喜一开始就表露无遗。她永远走在男主的前面，蹦蹦跳跳着，姐姐一次次的怀疑没能破坏她对这份感情的执着。但是，这种单纯的爱情是建立在她对男主天真浪漫的幻想之上，正如一个小女孩守护自己的偶像，只要一旦偶像的形象稍微出现一点裂纹，别人几句话的煽风点火，都能激起一团妒火，一口吃掉象征邪恶的毒苹果。
      现实中少男少女们的爱情幻想也是如此。
      这就是爱情，占有式的，依赖式的爱情。和他一起走在街上，他就是我的王子，我是天底下最幸福的女孩。我要你们所有人艳羡的目光，我就是这个翡翠国的王后。我的王子因我而完美，我也因他而完美。
      然而，对象的一点过错、一点情绪，乃至一点来不及解释的小事，都能点燃她熊熊的烈火：——你不要跟我解释什么，我这次受伤了。你知道我爱你爱得多辛苦吗？你知道我那天晚上等你的电话等到什么样子吗？你这样我受不了，你知道吗？你放开我，你让我一个人静一下。走开。
      这样的爱情里，女孩永远想不明白的问题，一般以“你为什么不”、“你应该”、“你知道吗”等等语句而开头。所有的问题，其实归根到底就是——你为什么不够在乎我？
      这种女人，最终变成了骑着扫把撒泼的悍妇，真是早晚的事情。
　　
　　第二种爱情观，是大脸儿Michelle Williams饰演的格林达的。不可否认在美女如云的好莱坞里，她并不算是特别出众的类型。没有娜塔莉波特曼的灵气，没有茱莉亚罗伯茨的大气，没有蕾切尔薇兹的妖气，当然也没有中国各种爷的土气。但是，这电影里她的角色却有一种贤淑之气——上得起战场，下得了厅堂，明得了事理，忍得住抓狂。在她的带领下，一群老幼挫人充满信心跟着那位极其不靠谱的大魔术师一起干革命。
        
        格林达的聪明不是小聪明，她很清楚奥兹已经被社会污染成了哪种货色，她也看得出被世俗价值观胁迫多年的这个男屌丝心里保留的善良和爱心其实如金子般可贵。她私下里温柔又不失严肃地批评奥兹贪心、自私，不懂得负责，但她依然在外人面前大方地宣告他就是大魔术师，是未来的国王。她很清楚什么场合说什么话，用中国的话讲，就是个“明是非、懂事理”的人。
        她是个慧心如润玉的女人，当男人在金钱迷失自己时，温柔地问一句“你确定钱对你来说最重要吗？”；她也是个如磐石一样有自己立场原则的女人，当男人点了点头时，她就温柔将他一军“你太肤浅”；她也是个如磁石一般善于训育的女人，当男人委屈地说“可我一直是这样子呀”时，她将他带领到需要他承担责任的民众面前，告诉他说：“你可以改变一下你自己，看看这些爱你的人们，你不能辜负他们”。然后，她将最后的选择权交到了男人自己手里。也只有这个时候，男人才会说“哦，那我知道该怎么做了”，然后像《马达加斯加》里面的狮子亚历克斯一样，面对一群非洲狐猴做出的那个双手高举的动作：“是的，我就是你们的领袖！”
        一个成功的男人背后，怎么可能缺少一个成功的女人？


        所以，女孩子们，不要抱怨你们的男人不是奥兹，因为每个男人的内心里其实都愿意做一名顶天立地的好男儿。女孩，先试问自己到底愿意做慧心如玉的格林达，还是只关心自己有没有得到地球转的小太阳赛多拉？

作为《绿野仙踪》的“脑残粉”，导演山姆•雷米明言《魔境仙踪》就是“写给《绿野仙踪》的一封情书”，剧情故事也是以“前传”的方式直接建构在《绿野仙踪》的基础上，足见两片勾连之紧密——所以，要看“懂”《魔境仙踪》，还得从《绿野仙踪》谈起。

《绿野仙踪》最早是美国作家弗兰克•鲍姆1900年出版的童话，讲一个堪萨斯小女孩桃乐丝被龙卷风卷到“奥兹国”以后发生的神奇经历（桃乐丝和一头狮子、一个稻草人以及一个铁皮人组成搭档），童话出版后大获成功，鲍姆在20年里一口气写了14本续集，再加上其他作家的创作，这个“奥兹国”系列故事已经蔚为壮观。不过从英文直译来看，鲍姆的第一本书名其实叫“奥兹国的大魔法师”（The Wonderful Wizard of Oz），他的续书也均以“奥兹国的XX”来命名，所以这个系列也被称为“奥兹国历险记”，不过我国著名儿童文学家陈伯吹先生在解放前就将鲍姆的首著译为“绿野仙踪”，流传至今已约定俗成，广义指整个“奥兹国”系列，狭义仅指鲍姆的第一本书。而《魔境仙踪》（Oz the Great and Powerful）的片名可硬译作“奥兹威武大帝”（对应主人公身份），现被通译为“魔境仙踪”，自然是沾了陈伯吹先生雅译的光（台湾译名仍为“奥兹大帝”）。

一般认为，《爱丽丝漫游奇境记》揭开了现代童话的帷幕，从说教、杀戮的古典趣味，进入到奇幻、冒险的现代基调，《绿野仙踪》正是应和了这一潮流，在勃兴的大众文化工业中被迅速改编为多种产品形式——早在1902年，鲍姆就将首著改编为舞台剧；而在1939年，米高梅更是根据此作推出了彪炳影史的歌舞片《绿野仙踪》（The Wizard of Oz，直译是“奥兹国的巫师”），山姆•雷米着迷的，也正是这个版本。

《魔境仙踪》的“始作俑者”是编剧卡普勒，他一直想为《绿野仙踪》写个前传，不过2003年百老汇推出了《绿野仙踪》的“前传”音乐剧《魔法坏女巫》，讲述奥兹国里那几个女巫以及狮子、稻草人和铁皮人的来龙去脉，使得卡普勒不得不另辟蹊径，将故事聚焦在原作中那个招摇撞骗的翡翠城魔法师身上。在原作中，此人本就是乘坐热气球而来，利用投影科技手段制造假象，伪装成魔法师来统治城中人民，最后独自乘着热气球离去……《魔境仙踪》正是着力打造了这位魔法师的前史，将其塑造成失意的马戏团魔术师，而他利用现代声光科技伪装成魔法师的情节，也与原著巧妙对应——主人公奥斯卡先说向伟大魔术师胡迪尼致敬乃是虚晃一枪，骨子里还是在向托马斯•爱迪生致敬：他利用爱迪生发明不久的电影技术（当然发明权有争议）制造幻象的情节，不仅是向前作，也是在向电影本身致敬。

《绿野仙踪》中桃乐丝在大病一场后醒来，发现奥兹国中人很多都是现实中人的化身，这一点也在《魔境仙踪》中得到继承：瘫痪的小姑娘对应着断腿的瓷娃娃，现实中奥斯卡治不好她，在奥兹国里则粘好了她的双腿；飞行的猴子对应着奥斯卡的助手，现实中被奥斯卡颐指气使，奥兹国里则和他建立了真挚的友谊；现实中奥斯卡差点失去的女友，摇身一变成奥兹国里与他终成眷属的善良女巫……这样的对应还很多，可见山姆•雷米颇得原作精髓。1939年版《绿野仙踪》的版权落到了华纳手里，山姆•雷米给迪士尼打工，自然不能借用任何老版中的视觉元素，不过拍过《鬼玩人》和《蜘蛛侠》的山姆•雷米最不缺的就是想象力，再加上CG、3D等新技术的辅助，《魔境仙踪》被打造得美轮美奂——当然，山姆•雷米的恶趣味也时有闪现，特别是在堕落女巫的戏份里，总能让人想起《鬼玩人》的影子（片头的黑白部分明显是在向老版致敬）。

从1900到2013，这场跨越百余年的《绿野仙踪》童话梦仍然在继续。

（刊载于《中国新闻周刊》2013年第14期）

这个电影和老版有很多保持一致的地方。

第一个就是用黑白表示现实世界，用彩色表示oz国。老版就是这样的，新版还加了宽屏。话说老版的technicolor胶片颜色非常赞！有人说oz国的颜色显得过饱和，这就是在模仿technicolor的颜色。

第二个就是oz国里的人物都能在现实世界里找到原型。老版本里形式上的对位是非常强大的。比方说老版农场里的三个帮工对应oz国里桃乐丝的三个伙伴。甚至他们的台词都能找到一一对应的，非常精巧。新版里的角色对应关系就不细说了，前面有人写过。但台词用工方面不如老版。

第三个是人物的承接关系，毕竟这部是绿野仙踪的前传。北方女巫Glinda不说，玩火的“红女巫”那就是老版里的西方女巫了（性格设定和老版有点出入就是）。玩电的就是老版里一开场就死掉的东方女巫了（因为东方西方女巫是姐妹）。此外还有Anne说她要嫁给John Gale，按照oz的年龄和桃乐丝的名字推断，Anne大概就是桃乐丝的母亲了。

大方面就这些，小的细节方面有些看的时候还是挺明显的，现在已经忘了。

回到电影上，这个电影本身其实我不是太满意的。剧本太弱了，白白浪费了这么好的题材，和山姆雷米的导演才华。这种电影不应该大搞角色的性格发展，太假，不配套，毕竟这不是超级英雄电影。老版里那种平面式的角色挺讨喜的。

另外，3D还是会跳帧，快速动作场面会模糊，期待高帧率3D的普及。（真羡慕那些对跳帧不敏感的人。）

1.男主先遇见了好女巫毛阿敏，又遇见了群众演员蔡明。
2.本以为塞多拉是白羊女，后来才发现她其实是天蝎女。
3.塞多拉的扫把尾气太大，肯定达不到欧盟标准，这种交通工具绝对进不了北京城。
4.经过最后一役，翡翠城从此PM2.5“beyond index”。
5.开场黑白片那段，鸽子和火都出画了喂！
6.招惹什么都不能招惹女人，花花公子都没什么好下场。
7.男猪你怎么能有脸吻下去啊！！你的塞多拉皇后呢？！
8.科学技术是第一生产力。
9.芬利真的不是2BG里的Han Lee嘛？！
10.我真没看懂你们怎么把稻草人放到罂粟地里的……